Vita Nova

Un film très drôle, un David Lynch de comédie .

Un film captivant, très beau, mais merde, pourquoi c'est le seul beau gosse gentil et romantique qui morfle dans ce monde de tarés biologiques à qui il faut pardonner car ils ne savent pas ce qu'ils font ? Jésus, c'est Kader, en fait.

Ce matin, réveillée par la pluie, lourde. Tout est vert et gris sombre, comme dans  Trois Saisons  ou  À la verticale de l'été . C'est en regardant des films vietnamiens que j'ai commencé à aimer la pluie.

Un film intriguant parce que à faux suspens, en fait. On attend un dénouement surprise, et finalement il n'y en a pas. Les crimes ne sont pas inattendus. Les crimes sont prosaïques, banals et sans ingéniosité.

Beaucoup aimé. Des personnages et une histoire qui me font penser à Marooned in Iraq , de Bahman Ghobadi. Téléchargé le livre, du coup. Jonathan Safran Foer est terriblement chiant dans Eating Animals  dont je m'inflige la lecture en ce moment, et qui vérifie la règle selon laquelle tous les végétarien prêcheurs et prosélytes sont mortels d'ennui. J'avais bien aimé Incredibly Loud And Extremely Close , pourtant. Lu les premières pages qui commence avec la voix d'Alex et c'est très bon, tonique et drôle, comme le film. Bref, il vaut mieux pour Jonathan Safran Foer de s'abstenir de parler nourriture.

Film très chouette, dont tous les personnages sont attachants, barrés et sympathiques. Ça pourrait mal finir, mais même pas. Les seuls sinistres sinistrés sont les usagers de l'autoroute, à peine humains. Somptueux Wild is the Wind de Nina Simone à la fin.

Film très doux, très poétique. Avec cette grâce délicate et, en même temps, naturelle, de ne pas séparer vivants et morts, qui est bien un don de l'Extrême-Orient. En Occident, un fantôme serait soit 'fantastique' et donc effrayant, soit mièvre et ridicule, comme dans  Ghost , avec en plus ces histoires de Jugement dernier et toute cette vulgarité… De Shinji Aoyama, j'avais aussi beaucoup aimé Eurêka .  Il y a une façon toute japonaise que j'adore, de parler d'amour et de mort. Ils y vont à fond dans les sentiments et pourtant c'est retenu comme une corde d'arc.

Comédie gentillette, qui fonctionne avec le duo banal 'la fofolle et le lugubre' (plus drôle dans L'Impossible Monsieur Bébé ). Gentillet et pas désagréable, mais le film donne l'impression que toutes ses scènes ont été pompées dans d'autres films et mises bout à bout. Ce n'est pas un film à citations, on dirait plutôt un patchwork de copier-coller-remonter.  Steve Carell est pas mal, mais il était mieux dans Little Miss Sunshine . Keira Knightley en fait des tonnes dans la grimace (c'est même son unique jeu, à part relever sa mèche).

Film dont je vois bien qu'il est très bon, mais quand même, je m'ennuyais. En même temps, c'est normal, c'est le thème visiblement, le creux, le vide. Pu regarder jusqu'au bout parce que c'est bien, mais c'est le genre de film qu'on est content d'avoir vu (et surtout quand c'est enfin terminé).    

Un film super bien foutu, pas mal du tout. Une intrigue bien agencée, dénouement surprenant, du bon travail, vraiment.

Remarquable la façon dont le cinéaste a filmé la communauté, le prêtre, les sœurs, la police, l'hôpital. Il n'y a pas de vrais méchants, juste des gens dépassés, stupides ou bornés, finalement assez bons et bêtes (la douceur de la langue roumaine, tous semblent susurrer, chuchoter, sauf Alina, le seul cri). Finalement, la seule personne antipathique, dans l'histoire, celle qui m'a donnée des envies de gifle tout le long, c'est Hristina, tout en pleurnicheries et bons sentiments, peut-être la seule vraie coupable, au fond, celle qui ne choisit pas qui supplie les uns et les autres et par qui tout arrive, la chiffe molle, qui n'est vraiment loyale à personne, jusqu'au bout. La tiédeur (que Dieu vomit, paraît-il).

Mélo assez ennuyeux, qui se traîne platement. Yu Nan, comme Gong Li dans Épouses et concubines , est une victime qui n'arrive pas à émouvoir, plus agaçante que touchante, probablement à cause de ce jeu mi puéril mi pleurnichard, dans la bouderie plus que dans le pathétique.

À la fois une défense et réhabilitation de l'amour charnel (l'horrible sermon paulinien de l'évêque !), mais aussi un film sensuel, avec un érotisme à la fois puissant et léger, cent fois plus troublant que les grandes scènes de gymnastique torrides que l'on voit souvent. 

Un film marrant, attachant, qui donne envie de lire sur le peuple meria, de se documenter comme Borgès adorait le faire sur des peuples plus ou moins réels. Tlön Uqbar orbis Tertius . C'est un peu ce que fait Ayst dans l'histoire. Finalement c'est un film très borgésien.

Un film de vengeance, d'honneur, de souffrance et de haine, dont le monde fait un peu penser à celui d'Ismaïl Kadaré, et, comme lui, raconté de façon si poétique, si sobrement, aussi, comme un conte ou une complainte épique, que cette histoire de sang et de sperme est sans violence, elle est naturelle, c'est une histoire de plus qui commence et finit dans la forêt.

Depuis le temps que je voulais voir un film de Tarkovski, et surtout celui-là ! Il y a des désirs, comme ça, de découvrir un livre ou un film, qui peuvent me durer des années, des décennies, sans que je me presse, attendant que cela vienne de soi. Comme se dire qu'un jour, peut-être, on visitera tel ou tel pays, peut-être, il faudra bien… Donc film très poétique, très doux, avec un côté très Signe de Piste, par moment, dans les relations qu'ont entre eux les personnages, ou l'esthétique des scènes, dont Joubert aurait pu dessiner certaines.

Enquête dans la mémoire moins captivante que dans Valse avec Bachir , mais par contre, de superbes trouvailles graphiques, un plus grand talent dans l'animation, certains plans comme de beaux tableaux. Le son très bien aussi. Et une plus grande fluidité dans l'animation.

Pas mal, pas terrifiant non plus, d'ailleurs, souvent drôle, mais je n'ai jamais aimé les histoires de démons ; si les vampires me font bailler, les démoneries me mettent mal à l'aise, comme quelque chose de souillé, à éviter, comme on peut choper une vilaine maladie en traînant dans des endroits sales. Pas ennuyeux du tout, mais la fin un peu décevante, un peu plate et finalement, quand il n'y a plus d'énigme, c'est moins intéressant. 

Navet consternant de bêtise , je me demande ce que Meryl Streep fait là-dedans, à croire qu'elle avait des dettes à éponger.

  An Angel At My Table, j'adore. Je ne m'attendais pas à ça de la part de Jane Campion en repensant à La Leçon de piano . L'idée me vient soudain, un matin, café en main que si je regarde les films en plusieurs fois, et très rarement tout d'une traite – trait que je partage avec Mademoiselle Frog – c'est qu'en fait, nos regardons les films en lectrices, et pas forcément parce que le cinéma nous ennuie si vite, comme nous le croyions jusque-là. Nous les lisons comme des livres d'images.  Avec l'heure d'hiver, on se dit 'au moins, pas de marmot braillard' pour hurler son ventre vide. Mais voilà : chat triplement gueulard et outragé devant gamelle par ailleurs pas du tout vide. 'Ah, if he could only die TEMPORARILY!' (Tom Sawyer).